فیلترهای جستجو:
فیلتری انتخاب نشده است.
نمایش ۱٬۰۰۱ تا ۱٬۰۲۰ مورد از کل ۴٬۴۶۷ مورد.
نقاشی چینی
تعریفی تازه از انیمیشن
منبع:
هنر پاییز ۱۳۷۷ شماره ۳۷
حوزه‌های تخصصی:
فردریک ویلیام گودی استاد برجسته طراحی حروف و تایپوگرافی
منبع:
تندیس ۱۳۸۷ شماره ۱۴۳
حوزه‌های تخصصی:
چهره های قاجاری
آشنایی با ابزار و وسایل نقاشی ایرانی
حوزه‌های تخصصی:
سیر تحول مکاتب نقاشی (2)
منبع:
رهپویه هنر ۱۳۸۶ شماره ۲
حوزه‌های تخصصی:
کاوشی در عقدنامه های عهد قاجار در ایران
منبع:
رهپویه هنر ۱۳۸۷ شماره ۶
حوزه‌های تخصصی:
تندیس بیژن الهی
منبع:
تندیس ۱۳۸۷ شماره ۱۴۴
حوزه‌های تخصصی:
بررسیِ بینامتنیِ نگارة پادشاهی جمشید از شاهنامة بایسنقری(مقاله علمی وزارت علوم)
حوزه‌های تخصصی:
از آنجا که بخش عمدة تاریخ نقاشی ایران را کتاب آرایی تشکیل می دهد، برای ریشه یابی سابقة تصویری بسیاری از مضامین، همچون اساطیرِ ایران باستان، باید به این منابع مراجعه کرد. جمشید یکی از شهریاران مطرح اساطیری با ریشه های هند و ایرانی است که در شاهنامه های مصور بسیاری به تصویر درآمده است. مجلس پادشاهی جمشید که در شاهنامة بایسنقری و مکتب هرات و در عهد تیموری خلق شده، از جمله سرآمدان آثاری با این مضمون است. نقاش این نگاره ناشناس است. به این ترتیب برای شناخت ویژگی های نگاره به بررسی اجمالی مکتب هرات و شاهنامة بایسنقری پرداخته شده است. با توجه به پیوند کتاب آرایی با ادبیات و با استناد به مصداق مفهوم بینامتنیت در مطالعات مربوط به نقاشی ایران، تحلیل تطبیقی متن تصویری با نوشتاری روش این پژوهش در نظر گرفته شده است. این نگاره با دو رویکرد ویژگی های صوری و جوهری در رابطة بینامتنی تحلیل شده است. به این منظور جستجوی ریشه های این اسطوره در متون نوشتاری ناگریز می نماید. در نهایت از طریق تحلیل بینامتنی این نگاره می توان دریافت پیوند میان متن نوشتاری و تصویری در هر دو سطح مذکور به شکلی جامع نمود پیدا کرده است.
نگاهی به انیمیشن معاصر اروپا (برگرفته از ویکی پدیا)
منبع:
فارابی ۱۳۸۵ شماره ۶۲
حوزه‌های تخصصی:
نگارگری از منظر سیاه قلم(مقاله پژوهشی دانشگاه آزاد)
حوزه‌های تخصصی:
از اوایل سده بیستم، نقاشی ایرانی مورد توجه و پژوهش جدی قرار گرفته که در دهه های اخیر وسعت قابل ملاحظه ای یافته است....
چیدمان گرافیک: بررسی بازتاب خوشنویسی سنتی در نشانه نوشته های فارسی
حوزه‌های تخصصی:
خوشنویسی ابزاری فرهنگی است و این خصیصه بسیار مهم را دارا می باشد که جنبه های متنوع تفکرات و ایده های هنرمندان را همراه با فرم زیباشناختی به مخاطب اعلام می دارد. خط نه تنها با ارائه شکل و محتوا پیام خود را به صورت مستقیم بیان می دارد، بلکه ظرفیت ارائه مفاهیم عمیق تری را نیز دارا می باشد که همانا در شکل بصری حروف و ارتباط آن با واژگان نهفته است. در سال های اخیر با توجه به پیشرفت های صورت گرفته در عرصه گرافیک ایران زمینه های مناسبی برای ظهور حرکت های نوین در شاخه های مختلف هنر گرافیک به خصوص طراحی نشانه های نوشتاری فراهم گشته است. یکی از مهم ترین موارد در این مقوله، شناسایی چگونگی تحریر و ساختار حروف می باشد. به عبارتی دیگر، دانستن و اجرا کردن به جا و مناسب در تبدیل و اتصال حروف به یکدیگر در طراحی نشانه نوشته بسیار مهم و اساسی است و این امر، تنها از طریق شناخت و درک خطوط سنتی صورت می پذیرد؛ از این رو آشنایی با ظرفیت ها و امکانات هر یک از خطوط سنتی، طراحان گرافیک را در خلق آثاری زیبا و بدیع یاری می رساند.
روش تجزیه و تحلیل داده های این مقاله توصیفی- تحلیلی بوده و ابزار گرد آوری اطلاعات آن کتابخانه ای می باشد. نتایج بیانگر آنست که خطوط سنتی همواره به دلیل ظرفیت های بالقوه، مورد توجه هنرمندان بسیاری قرار گرفته و بیشتر نشانه نوشته های موفق فارسی بر مبنای اصول و قواعد خوشنویسی سنتی طراحی شده اند.
گفتگو با آناهیتا قبائیان (دیدار و گفتگو با مدیر اولین گالری تخصصی عکس در ایران)
منبع:
بخارا مهر ۱۳۸۳ شماره ۳۸
حوزه‌های تخصصی:
ناصرالدین شاه و خوشنویسی
منبع:
گلستان هنر ۱۳۸۶ شماره ۸
حوزه‌های تخصصی:
بررسی و تحلیل نقاشی معاصر جهان اسلام
حوزه‌های تخصصی: