فیلترهای جستجو:
فیلتری انتخاب نشده است.
نمایش ۱٬۷۶۱ تا ۱٬۷۸۰ مورد از کل ۴٬۴۶۷ مورد.
نگاهی بر خط کوفی در ایران
حوزههای تخصصی:
مجسمه های ویدئویی
حوزههای تخصصی:
فرهنگ تشریحی کاربردی گرافیک و چاپ
حوزههای تخصصی:
ویژگی های مرموز عکس
حوزههای تخصصی:
کار با ابزارهای فتوشاپ
چند نکته در صحافی
حوزههای تخصصی:
گرافیک تجاری و تجارت گرافیکی
حوزههای تخصصی:
کاربرد رنگ در گرافیک(2)
حوزههای تخصصی:
چاپ چهار رنگ تفکیکی به جای سی ام وای کی
حوزههای تخصصی:
نقشمایههای ایرانی
حوزههای تخصصی:
مارکو با صندوقچه ای قدیمی از خاطرات
حوزههای تخصصی:
مکتوباتی از «میر سید» (منشآتی در میان نسخ خطی).
منبع:
آینه خیال ۱۳۸۶ شماره ۱
حوزههای تخصصی:
اژدهای همیشه بیدار طلوع طراحی گرافیک در چین
منبع:
تندیس ۱۳۸۶ شماره ۱۰۴
حوزههای تخصصی:
نگاهی به تأثیر نقاشی اروپایی در ایران
حوزههای تخصصی:
از واقع گرایی دیجیتال ویدئو تا ماشین جهانی ضبط
حوزههای تخصصی:
بررسی چگونگی شکل گیری نقش فرشتگان (انسان بالدار) در منابع تصویری قبل از اسلام
حوزههای تخصصی:
این مقاله به بررسی سابقه بال و فرشته در آثار هنری قبل از اسلام می پردازد. بررسی نمون ههای تصویری متعدد ب هجا مانده از حیوانات بالدار و به طور اخص انسان بالدار؛ نشان می دهد که تجسم فرشته فقط به صورت انسان بالدار نم یباشد و فقط یک نماد ایرانی نیست . در هر صورت، بال در قبل از اسلام در اکثر موارد، نماد قدرت و علامت ایزدی است . به احتمال قوی، منشاْ فرشته و بال بر اساس شواهد و دلایل، باید از بین النهرین باشد . شکل بال ها در ابتدای بکار گیری آن ها - یعنی هزاره ی سوم ق.م. (بر اساس قدیمی ترین نمونه ی انسان بالدار، که به دوره ی اکد باز می گردد) - شکلی ساده است؛ اما بال سه قسمتی هخامنشی شکلی خاص و پیکر سه قسمتی است که آن را از سایر دوران ها جدا م یکند.
بازتاب مضمون وسوسه در آثار نقاشان آلمانی - فلاندریو نقاشان ایرانی: : مقایسه ی تحلیلی پرده سه لته ی وسوسه آنتونی قدیس اثر هیرونیموس بوش و نگاره گریز حضرت یوسف علیه السلام اثر کمال الدین بهزاد
حوزههای تخصصی:
بررسی و مقایسه ی چگونگی بازتاب مضمون ی مشترک نزد هنرمندان ی از دو فرهنگ و پ ی شینه متفاوت ، درونما ی ه مقاله حاضر را تشک یل م ی دهد. دو اثر ی که با مضمون مشترک وسوس ه در ا ینجا مورد بررس ی قرار گرفته اند ؛ به ترتیب وسوسه ی آنتون ی قد یس اثر ه یرونیموس بوش نقاش فلاندر ی اواخر قرن پانزده م یلادی و کمال الد ین بهزاد نقاش نامدار ا یرانی اواخر قرن نهم و اوا یل قرن دهم هجر ی م ی باشند. این مقاله به بررس ی و کنکاش در نوع نگاه و رو یکرد ا ین دو هنرمند به مضمون وسوس ه و تلاش آنان برا ی ب یان و روا یت تصو یری آن م ی پردازد و قصد دارد تا از ا ین رهگذر تفاوت ها و اشتراکات فرهنگ ی و هنر ی م یان هنرمند فلاندر ی و نگارگر ا یرانی را مورد نقد و تحل ی ل قرار دهد.
ربعه ی قراختایی
منبع:
گلستان هنر ۱۳۸۶ شماره ۸
حوزههای تخصصی: