هنرهای زیبا

بسیاری از شرح حال ها و سفرنامه های دورة قاجار، تغییراتی تدریجی را در فرهنگ زندگی خانواده های اعیانی تهران به ویژه از اواسط دورة ناصری گزارش داده اند. برخی از این تغییرات، تعریف نقش زن در خانواده را به تدریج تغییر داد. هدف این مقاله، بررسیِ چگونگیِ تغییرِ کالبد، تزییناتِ نقاشی و ساختارِ خانه بر اساس بازتعریفِ نقشِ زن در تهران دورة قاجار است. از آنجایی که ملاحظة جایگاه زنان در بافت و زمینة دورة قاجار، بدون در نظر گرفتنِ شیوة زندگی، ساختارِ خانواده و شرایط فرهنگی-اجتماعی آن دوره امکان پذیر نیست، بنابراین بررسیِ واقعیت های مرتبط با تعریفِ جایگاهِ زن، بر اساس طرحِ تحقیق تاریخی و از طریقِ منابع دستِ اول و گاه دستِ دوم صورت گرفته است. نتایج تحقیق نشان می دهد که ظاهر شدنِ زنان در جامعه، که پیش تر پوشیده و پنهان بودند، و کم رنگ شدنِ مرزهای زنانه-مردانه باعثِ ایجادِ تغییر در فرهنگ زندگی شد، تا جایی که از اواخرِ دورة ناصری به تدریج لزومِ وجود خواجه ها به عنوان رابطِ دنیای زنانه و مردانه از بین رفت. با رواج تک همسری، اندرونی های متعدد و فضایی برای خواجه ها نیز کنار گذاشته شدند و به این ترتیب، خانه کالبدِ متمرکزتری به خود گرفت. مضامینِ تزیینات نقاشی خانه های این دوره نیز روایتگرِ تغییراتِ یاد شده است؛ به گونه ای که تصاویری از زنان فرنگی بر روی دیوارها و سقف تالارها و شاه نشین های خانه های اعیانی ظاهر شد و کالبد زنان و مردان نیز از میانه های دورة ناصری به شکلی متمایز نگاشته شد.

۴۵۸۶.

گفتگو با چند عکاس فیلم

مصاحبه شونده: عزیز ساعتی غوغا بیات اکبر اصفهانی شاهرخ سخایی

منبع: فصلنامه هنر ۱۳۷۲ و ۱۳۷۳ شماره ۲۴

حوزه‌های تخصصی:

تعداد بازدید : ۱۳۳۰ تعداد دانلود : ۶۲۹

۴۵۸۷.

عبدالوهاب؛ نابغه موسیقی مصر

سایر: علی اکبر کسمایی

منبع: ادبستان فرهنگ و هنر تیر ۱۳۷۰ شماره ۱۹

حوزه‌های تخصصی:

حوزه‌های تخصصی هنر و معماری هنرهای زیبا هنرهای نمایشی موسیقی و آواز جهان

تعداد بازدید : ۱۳۳۰ تعداد دانلود : ۶۸۲

۴۵۸۸.

گرافیک، محصول دوره چاپ ماشینی

مصاحبه شونده: سید محمد فدوی

منبع: ادبستان فرهنگ و هنر شهریور ۱۳۶۹ شماره ۹

حوزه‌های تخصصی:

تعداد بازدید : ۱۳۳۱ تعداد دانلود : ۷۸۴

۴۵۸۹.

مقدمه ای بر نظریه فیلم داستانی

نویسنده: محمد نقاش زاده

منبع: هنرنامه ۱۳۸۰ شماره ۱۱

حوزه‌های تخصصی:

حوزه‌های تخصصی هنر و معماری هنرهای زیبا هنرهای نمایشی سینما

تعداد بازدید : ۱۳۲۹

جاذبه اصلی فیلم ها در درجه ی اول به چیزهایی که می بینیم بستگی دارد و فقط بعد از آن به شیوه ی دیدن آنها . البته برای دیدن درست و دقیق آنچه که قرار است ببینیم، به یک نظام دقیق بصری که بر اساس ضرورت های موضوع سازمان یافته است، نیازمند هستیم. بنابراین کارکرد اصلی تصویر و ساختمان بصری قاب فیلم آن است که بگذارد ما کنش و ماجرا یا هر چیزی دیگری را که در دنیای ورای این قاب می گذرد و اهمیت دارد ، ببینیم....

۴۵۹۰.