فیلتر های جستجو:
فیلتری انتخاب نشده است.
نمایش ۱٬۷۸۱ تا ۱٬۸۰۰ مورد از کل ۱۲٬۶۸۶ مورد.
موسیقی در مکتب هنری هرات
نسل انتفاضه رشد می کند (نگاهی به فیلم بازمانده ساخته سیف الله داد)
حوزه های تخصصی:
پرونده ی موضوعی، موسیقی در سینما: فرهنگ نام ها و فیلم های موسیقی سازان سینمای ایران (1357 - 1309) بخش نخست: موسیقی در سینمای قبل از انقلاب: موسیقی سازان سینما
حوزه های تخصصی:
بررسی منابع مکتوب هنر ایران
منبع:
هنرنامه ۱۳۸۰ شماره ۱۲
حوزه های تخصصی:
پس از اعلان رسمی ابداع عکاسی در 7 ژانویهی 1839 میلادی در فرهنگستان علوم فرانسه در پاریس ، در فاصلهای کمتر از 3 سال اولین عکس در ایران توسط «نیکلای پاولوف» انداخته شد. وی به احتمال قریب به یقین از محمد شاه غازی ، پدر ناصرالدین میرزا عکاسی کرده است. از این رو میتوان گفت قدمت عکاسی ایران ، شانه به شانهی تاریخ عکاسی جهان میساید. در خصوص تاریخ عکاسی ایران مطالب متعددی نگارش یافته است، اما تاکنون بررسی جامع و کاملی در مورد مقالههای عکاسی مندرج در روزنامههای عهد ناصری و مظفری صورت نپذیرفته است...
پیشینه هنر تئاتر در ایران
حوزه های تخصصی:
تعامل تئاتر و ادبیات
حوزه های تخصصی:
پرتره های غیر رسمی
حوزه های تخصصی:
محمود فرشچیان برگزیده آثار یونسکو
حوزه های تخصصی:
از نظریه دو قلم تا هفت اصل نقاشی
منبع:
خیال ۱۳۸۴ شماره ۱۶
حوزه های تخصصی:
در هنر اسلامی، نقاشی آن شأن والای خوشنویسی را نداشته است. از این رو نقاشان (و شاعران) کوشیده اند برای مشروعیت بخشی به نقاشی، این دو هنر را به یکدیگر پیوند دهند. دو نظریة «دو قلم» (در خوشنویسی) و «هفت اصل نقاشی»، که در دورة صفوی ظاهر شده اند، از مبنایی نظری برای این پیوند حکایت می کنند. این دو نظریه را می توان در مکتوبات فارسی مربوط به هنر یافت ــ آثاری چون گلستان هنر قاضی احمد، آیین اسکندری عبدی بیگ شیرازی، قانون الصور صادقی بیگ افشار، دیباچة قطب الدین قصه خوان بر مرقعی مفقود. ربط این نظریه ها با کل نظام زیبایی شناسی ایرانی نیز مسئله ای مهم و درخور توجه است.
عکاسی قاجار: نگاه شرقی، نگاه غربی(مقاله علمی وزارت علوم)
حوزه های تخصصی:
در این مقاله برای دستیابی به نگاه متفاوت از دیدگاه عکاسان ایرانی و اروپایی در عکس برداری از ایران دوره قاجار، از روش کتابخانه ای و تطبیق عکس ها استفاده شده است با این دریافت که عکس ها تأثیری مستقیم و غیر مستقیم بر روابط سیاسی ـ فرهنگیِِ شرق و غرب در قرن نوزدهم دارند و نقش تعیینکننده شاه و دربار در عکاسی ایرانی را نشان میدهند. دو فرضیه در این مقاله پی گرفته شده است: میزان تأثیر نگاه عکاسان غربی از جریان شرق شناسی قرن نوزدهم و دلایل عدم گرایش عکاسان ایرانی آن دوره به مستندنگاری اجتماعی. دراین میان به نیاز ضروری ریشهیابی تاریخی علل اعجاب گری عکاسی ایرانی نیز توجه شده است. عکاسان مورد بررسی قرار گرفته شده عبارتند از: آقا رضا عکاسباشی، عبدالله میرزا، ناصرالدین شاه، فرانسیس کارلهیان، لوئیجی مونتابونه، ارنست هولتسر و آنتوان سوریوگین. نتیجه نشان دهنده تأثیر بصری فرهنگ دیداری غرب و هنر ایرانی بر عکاسان ایرانی و جریانات حاکم بر کار هر دو طرف است. این نتیجه با توجه به شناختی که از تاریخ عکاسی ایران بر مبنای این دوگانگی به دست میآورد، در یافتن مسیر آینده این هنر و روابطی که از این طریق در حوزه ارتباطات بینافرهنگی ایجاد میشود، کاربرد پیدا میکند.
نقاشیخط در گفتوگو با استاد سید محمد احصائی
حوزه های تخصصی:
ناصرالدین شاه عکاس
منبع:
گلستان هنر ۱۳۸۶ شماره ۸
حوزه های تخصصی:
خیمه شب بازی در ایران
حوزه های تخصصی:
سهم ایرانیان از میراث تمدن اسلامی (بخش نهم): عجایب نگاری در ایران اسلامی (2): عجایب نامه ها و عجایب نگاری ها
منبع:
تندیس ۱۳۸۶ شماره ۱۱۲
حوزه های تخصصی:
باغ در نگارگری ایرانی
رویکرد ماتیس از نگارگری ایرانی
حوزه های تخصصی: