بازنمایی مادر در سریالهای پربیننده بعد از انقلاب؛ تحلیل نشانه شناختی سریال های «پائیز صحرا»، «پدر سالار»، «متهم گریخت» و «دلنوازان» (مقاله علمی وزارت علوم)
درجه علمی: نشریه علمی (وزارت علوم)
آرشیو
چکیده
مادرانگی نقشی نمادین، عینی، مختص، انتسابی و اسطوره ایِ زنان است که هم زندگی شخصی و اجتماعی آنها را تحت سیطره خود قرار می دهد و هم هویّت جنسیّتی را برمی سازد و رسانه ای چون تلویزیون می تواند، از طریق برنامه های مختلف از جمله سریال ها به بازنمایی این نقش بپردازد. اینکه تلویزیون در سریال های پربیننده چهل سال اول انقلاب اسلامی چه تصویری از مادر ارائه کرده؛ مسئله اصلی این پژوهش است. در این راستا، بر اساس نظرسنجی های مرکز تحقیقات صداوسیما، چهار سریال پربیننده «پائیز صحرا»، «پدر سالار»، «متهم گریخت» و «دلنوازان» از هر دهه یک سریال پربیننده که مادر در آن نقش جدی دارد انتخاب شدند و سپس به روش نشانه شناسی و مبتنی بر مدل سلبی و کاودری نماهای منتخب هر سریال مورد بررسی قرار گرفتند. نتایج نشان می دهد که تصویری که از مادر در این سریال ها ارائه شده؛ نه کاملاً ثابت مانده و نه دائم تغییر کرده است. در واقع، از یک سو، روی برخی از ویژگی های مادرِ ایرانی پافشاری و تاکید شده و از سوی دیگر، تلاش شده تا برخی از ویژگی ها و کلیشه های مادر اصلاح شود. ضمناً با مقایسه کلیشه های هشت گانه کوالتزکه و استِوارت، مشخص شد که کلیشه «زنِ خانه دار»، در سریال های «پائیز صحرا»، «پدر سالار»، «متهم گریخت» و کلیشه های «مادرِ فوق العاده» و «زنِ شاغل» در سریال «دلنوازان» به تصویر کشیده شده است. همچنین در سریال «دلنوازان»، تصویر مادر نسبت به سه سریال دیگر دستخوش تغییرات زیادی شده است.Representation of Mother in Popular Series After the Islamic Revolution; The Semiotic Analysis of “Paeez-e-Sahra” (The Fall of Sahra), “Pedar Salaar” (The Patriarch), “Motaham Gorikht” (The Suspect Ran Away) and “Delnavazan” (The Kind)
Motherhood is a symbolic, objective, concise, attributed, and mythical role of females that dominates both their personal and social life and constructs gender identity. Media, such as television, can represent this role through various programs, including series. The main goal of this research is to find out what image of the mother is presented in the popular series of the first forty years of the Islamic Revolution. Accordingly, and based on the studies of the Islamic Republic of Iran Broadcasting (IRIB)’s Research center, the four most-watched series, “Paeez-e-Sahra” (The Fall of Sahra), “Pedar Salaar” (The Patriarch), “Motaham Gorikht” (The Suspect Ran Away) and “Delnavazan” (The Kind) were selected. In fact, from each decade, one of the most-watched series in which “Mother” plays a serious role was selected. Then, using the semiotic method and based on Selby and Cowdery’s model, the selected scenes from each series were examined. Based on the findings, the image of the mother presented in these series has neither remained completely stable nor has it constantly changed. In fact, on the one hand, some characteristics of the Iranian mother are emphasized, and on the other hand, it was tried to modify some characteristics and stereotypes of the mother. With the comparison of Kowaltzke and Stewart’s octet stereotypes, it was found that the stereotype of “housewife” has been portrayed in Paeez-e-Sahra, Pedar Salaar, and Motaham Gorikht, and the stereotypes of “the working woman” and “the perfect mother” has been depicted in Delnavazan. Also, the image of the mother in Delnavazan has undergone many changes compared with the other three series
تبلیغات
